彤云:荀派的“活”都体现在哪里

作者:admin 来源:未知 点击数: 发布时间:2019年07月06日

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  原题目:浓云:荀派的“活”都体此刻哪里

  荀慧生(1900-1968)。名词,号留香。晚年学河北梆子,艺名“白牡丹”。后学京剧,得王瑶卿教育颇多,晚年唱念神似王先生,以《汾河湾》等获好评,被认为是“瑶卿真传”。新戏极多,相当一部门是从三言二拍改编而来,如《金玉奴》、《杜十娘》、全本《玉堂春》等。擅书画,曾在新戏《丹青引》中现场作画,惊动一时。荀先生戏路宽广,青衣、花衫、旦角、刀马皆精,因少年时武功练得太苦,影响了嗓音,后经多年讲授实践总结出了避免武功毁嗓的要诀,其晚年手稿《荀慧生艺术散论》中有提及。昔时参与四大名旦排名会商的评论家大都认为其武功居四人首位。受教者极多,包罗越剧的傅全香,是杰出的京剧教育家。荀先生是鼎新大师,在身材、表演、化妆等方面多有斗胆的冲破和建树,富于糊口气味,既能走红于上海,却不属于海派,可见他对京朝派的特点是吃透了的,移步而不换形。

  荀派的核心特点就是一个“活”字,法无定法,却万变不离其宗,这来历于他深挚的保守功力和丰硕的糊口底蕴。这里列出的只是此中一部门:

  (1)台步丢弃了保守的小碎步,改用大步量,袅娜风雅,既糊口化又连结了保守女性的宛转美。

  (2)化妆上缔造了“留香髻”,不合错误称式的造型很有特色;摈弃了保守嘴唇化妆樱桃小口的模式,改用富现代感的好莱坞式性感唇型;弃用保守戏粗线条的一字眉,改画欧美气概的高挑细眉;《红娘》等剧中,把保守的腰包改用纱裙。

  (3)表演上接收了话剧和西方片子的表演体例,豪情实在强烈,以至把西方女性的动作拿到舞台上来如耸肩、招手等,也接收了中国女性的动作如单指指人的手势,糊口气味稠密。

  (4)发音位置靠前,脑后音成分很少,使音色温柔娇媚,但决不是“浪”、“妖”,而是人物气质和思惟豪情的天然吐露。荀先生的嗓音很宽,音量弘大,其音色变化和表达豪情的能力是此刻风行的细窄贼亮的嗓音所不具备的。荀派不是一味地柔,有时是很刚的,但刚在气焰,而非概况化的洒狗血和砸夯。

  (5)唱法上以情带声,力度、音量、节拍变化很大,有时干脆唱或念“破”、“断”,近乎声泪俱下,以抒发强烈的豪情,取得剧场结果。如《杜十娘》、《红楼二尤》、《鱼藻宫》等。

  (6)韵白利用风搅雪的念法,韵白中夹有京音,既活泼又合适人物身份。如《红娘》、《红楼二尤》的尤二姐等。

  (7)京白超卓,很是白话化,最接近王瑶卿先生的旗人念法,与北京话或通俗话有所区别,如一些阳平字念得很象阴平,却又纷歧样。代表性的有《满意缘》、《樊江关》、《穆天王》等。

  (8)经常唱小过门,以西皮原板等板式和甩腔的旋律最较着。

  (9)节拍变化多,以流水、快板和二黄快三眼最较着,但由于唱法上气口放置巧妙,使连贯性较强,与尚派那种单摆浮搁的切分音式的强烈节拍分歧。前往搜狐,查看更多

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